ThomasStruth
三十多年来，德国艺术家托马斯斯特鲁特拍摄了诸多清晰度、精确度惊人的照片。他以记者般客观的视角、画家般严谨的构图来处理他的拍摄对象，如纽约街景，韩国天际线，德国王室，伊丽莎白二世女王，卢浮宫以及迪斯尼乐园。斯特鲁特师从贝歇夫妇，故其作品与杜塞尔多夫艺术学院（年成立于德国）有关联；不仅如此，他的作品还可联系至奥古斯特桑德（AugustSander）肖像之中的心理深度，以及其前任导师格哈德里希特（GerhardRichter）绘画之中的严谨观念。斯特鲁特的新书《自然与政治》（NaturePolitics，年）着眼于人造环境，将他对自然景观的迷恋延伸至对人类介入地球的批判。
年10月，在一个温热的日子里，摄影师兼作家亚伦舒曼（AaronSchuman）前往斯特鲁特柏位于二楼的工作室拜访了他，该处可俯瞰施普雷河的绿荫河岸与平静水面。工作室的几位助理在各自屏幕前工作；有张桌子上放着世界各地艺术协会的缩比模型，包括意大利博洛尼亚的MAST基金会，斯特鲁特的巡展“自然与政治”于年初在此开幕。舒曼与斯特鲁特一同讨论了科技、动物以及气候变化如何为集体努力敞开大门。
《自然与政治》
天堂与绝望乡
受访者
托马斯斯特鲁特
采访者
亚伦舒曼
翻译
徐倩茹
TS：不好意思，我迟到了一会儿——我刚从一个葬礼赶来。
AS：很抱歉听到这个消息，你和这个人熟吗？
TS：她是住我们楼上的邻居，刚满五十岁，是两个孩子的母亲。她是东德人，喜欢运动，十分活跃，整个人散发出一种生命力。根据我和许多东德人相处的经验，他们整体的举止可以说是非常自然的，因为他们成长过程中没有广告，也没有向他们施加心理压力的光鲜榜样。东德的社会与资本主义完全不同。他们拥有生活乐趣，因为他们非常享受与他人建立联系。葬礼上可能有三百来人。
AS：有趣的是，你用自然一词形容东德人的心态。这样的评价似乎反映出你的一些心理学观点，你的摄影总体而言，或更具体地说，在新书《自然与政治》中，是如何观察世界的？
TS：人类的生存之中，有多种可被观察的影响，包括物质的、社会的、政治的以及心理的等等。在某种意义上，心理学领域很难在科学范畴内进行解读或探讨，但人们希望从科学角度研究心理学，并依此方法进行了诸多研究，却仍不明晰。尽管如此，这些探讨是很重要的。当看到唐纳德特朗普（DonaldTrump）、雷杰普塔伊普埃尔多安（RecepTayyipErdogan）或亚历山大高兰德（AlexanderGauland，德国极右政客）这样的人时，你不禁会想，他们的心理状态如何？他们是怎么走上现在的仕途之路？在某种意义上，这有点像暗物质。或者说，这就是暗物质。
ThomasStruth
ThomasStruth
AS：你的作品经常受到政治、环境和社会学视角的解读与阐释，但你是否会觉得，心理学成分在你的创作中同样重要？
TS：是的。我认为当我考虑什么会吸引我、我的主题是什么、我渴望什么、我要评估什么时，心理学就会派上用场。这对我很重要，你也可以把它说成是直觉。当我解读艺术时，比如看格哈德里希特或马克罗斯科（MarkRothko）的抽象派画作，我多少会把它们理解为一种心理网络。评估我对所看事物的感知时，以及我想让观众看到什么时，心理学的作用不容小觑。
AS：最初，你是如何确定要拍什么，之后又是如何决定拍摄方式的呢？
TS：我刚开始接触摄影是在20岁左右，那会儿还在画画，选择拍摄一些和我关系密切的事物。当时我还是个学生，常常独自一人去往杜塞尔多夫艺术博物馆。那会儿刚离开家，正寻找新朋友、新环境以及在这世界中的一席之地。那是战后的德国，所以我行走在杂乱的环境中，不像是巴黎或纽约。
ThomasStruth
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AS：就环境是如何被构建的而言，并没有预定的逻辑。
TS：是的，没有确定的逻辑，所以我生活在一个断裂的地方。我们这代人非常
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