《青铜时代》：逆境中崛起的启蒙塑像
这一动作是表示依然崭新的人类意识的第一次激动，是表现理性对于史前时代的兽性的第一次胜利——格赛尔
▲罗丹《青铜时代》-年，青铜，法国卢森堡国立博物馆
年，从意大利旅行归来的罗丹，在米开朗基罗艺术的感染下，迸发了惊人的灵感与创造力。
他在布鲁塞尔郊区伊塞尔无忧街的工作室，雇用了一个比利时军队的年轻士兵作为模特。
从年7月到年12月底，花费了18个月时间，创作出了一尊等身大的裸体男性石膏塑像，题名为《战败者》。
▲《青铜时代》石膏像
罗丹的意图是借用这个士兵形象，来表达对于年普法战争法国战败的哀痛心情。
罗丹的《战败者》，表现战败的士兵，造型逼真，介于仿古典式与非古典化之间，丝毫没有理想化的痕迹。
▲米开朗基罗《垂死的奴隶》年-年，大理石，卢浮宫
这个裸体土兵肌肉发达而匀称，以古典雕刻惯用的姿势站立，他右手抬起抓着头顶的短发。
原本雕像左手握着一根长矛。后来罗丹觉得这一细节妨碍整体造型的单纯和人物性格的刻画，就取下了这根多余的长矛。
《战败者》头向右转，面部表情愁苦，仿佛在闭目沉思战败的惨痛教训，半张开的嘴里发出一声深长的叹息。
▲《战败者》头向右转，半张开的嘴里发出一声深长的叹息
年1月，罗丹的青铜雕塑《战败者》在布鲁塞尔艺术俱乐部参加沙龙展览。这尊裸体男性铜像如此逼真，惊世骇俗，立即遭到比利时观众、艺术家和批评家的怀疑、嘲讽和诽谤。
布鲁塞尔报纸发表评论，指责这尊铜像是罗丹直接从真人模特儿身上翻模浇铸的。
▲《青铜时代》
在当时，这种指责是对雕塑家技巧的否定和对其人格的侮辱。这让罗丹气急败坏，怒不可遏，可惜的是，即使是给报纸写信申辩，也没能抵消舆论的攻击。
悲愤交加的罗丹，离开了布鲁塞尔，带着雕像回到了巴黎。
▲《青铜时代》
在巴黎，罗丹根据朋友的建议将这尊雕塑的名字从《战败者》改名为《觉醒的人》，最后又确定为《青铜时代》。
▲从《战败者》改名为《觉醒的人》，最后又确定为《青铜时代》
从《战败者》到《青铜时代》名称的更改，使这尊铜像脱离了特定历史时间的局限，变成了具有普遍意义的人类自我意识觉醒的象征。
因此，我们今天读到许多描述该作品的文字，都是围绕着人类从原始蒙味时代步入文明初启时代自我意识觉醒的主题来展开的。
这个裸体青年正从沉睡中醒来，睡意朦胧的眼睛还没有睁开。他舒展双臂驱赶着睡魔，肺部吸满清新的空气，肋骨在肌肤之下凸起。他修长的双腿似乎站立未稳，全身骨骼肌肉呈现刚刚苏醒时缓慢的动作。
▲象征人类自我意识觉醒的《青铜时代》
罗丹的雕塑作品，正是以逼真的造型语言，深刻揭示了人的真实。
这种毫无掩饰的赤裸裸的真实，在那个矫揉造作的学院派艺坛中，就如同脱缰的野马，构成了相当尖锐的挑战——也难怪公众对这尊雕像铺天盖地的批判，毕竟他是那个时代少有的叛逆者。
▲《青铜时代》（局部）
在将作品名确定为《青铜时代》后，罗丹又将其送至年五月举行的法国第94届沙龙进行参选。
尽管沙龙评审委员意见出现巨大分歧，但《青铜时代》终究是通过了81名委员的评审入选。这尊雕像被陈列在一个阴暗的角落，那个时候没有人意识到，这将成为《青铜时代》的巨大转机。
▲《青铜时代》（局部）
展出在阴暗角落的《青铜时代》依旧引发了轩然大波，其影响之大，甚至不亚于年“落选沙龙”上马奈的《草地上的午餐》。
▲草地上的午餐——爱德华·马奈
然而，戏剧性的是，当媒体竭尽所能，发表文章痛斥这件作品的虚伪时，倍感好奇、被窥视欲驱使的观众却蜂拥而至，争相观看这个“伤风败俗”、“挑逗情欲”的奇特裸体。
沙龙评审委员会为这件仿佛是来捣乱一般的作品头疼不已，只得下令把《青铜时代》搬出了展厅，锁进了暗室。
罗丹不甘示弱，向国家艺术部次长提出申诉和抗议，引用当时那个比利时士兵的证词和照片，为自己辩护。
▲奧古斯特·涅特，《青铜时代》的模特，摄于年
法国雕塑家沙皮、布谢、卡里埃·贝勒兹、法尔吉埃、迪布瓦等人也声援罗丹，逼迫政府成立了专门委员会调查此事，最终排除了罗丹弄虚作假的嫌疑。
3年之后，沙龙评审委员会为了给罗丹恢复名誉，同意《青铜时代》重新在沙龙展出，同时展出的还有罗丹的新作《施洗者约翰》，并颁发给了罗丹雕塑三等奖，并被国家收购，藏于卢森堡公园。
▲罗丹《施洗者约翰》年，巴黎罗丹博物馆
《青铜时代》成为罗丹成名的契机，当年攻击罗丹的新闻媒体完全没有想到，他们的报道会使罗丹名声大噪、家喻户晓。阴差阳错之下，反而奠定了罗丹在法国雕塑界的名家地位。
▲《青铜时代》
关于《青铜时代》
受到米开朗基罗的《垂死的奴隶》的影响；
最初是为年普法战争法国战败而创作，并被命名《战败者》；
作品成为具有普遍意义的人类自我意识觉醒的象征；
曾因过于逼真而饱受争议；
奠定了罗丹在法国雕塑界的名家地位。
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