年10日，苏州博物馆新馆建成，设计者为著名美籍华人建筑设计师贝聿铭，被誉为“现代建筑的最后大师”。
贝老的作品以公共、文教建筑设计为主，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有香港中国银行大厦、日本美秀美术馆、法国巴黎卢浮宫扩建工程。苏州博物馆是贝老在中国留下的“封刀之作”。
贝聿铭，年出生于中国广州，祖籍苏州。幼年生活在苏州四大园林之一的狮子林，深受江南古典园林的影响。
苏州博物馆奠基时的画面
新馆建筑面积1.9万㎡，充分尊重所在苏州街区的历史风貌，采用地下一层，地面一层，主体建筑檐口高度控制在6米之内。
中央大厅和西部展厅安排在局部二层，高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新建筑珠帘合璧，集现代化馆社建筑、古建筑、创新山水园林三位一体的综合性博物馆。
几个简单的“几何原理”，呈现出复杂的结构，东长西短H型的建筑物，有两进的庭院，主厅是一个八角形的建筑物。贝老把古苏州千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框，改成灰色的花岗岩。这种花岗岩产于内蒙和山西交界处，材质坚硬，颜色黑中带灰，淋雨时是黑色，日晒后却呈灰色。青色花岗石材既便于护养，又与苏州的粉墙黛瓦格外协调。
以往园林用的木梁和木橼被现代开放式钢结构代替，结合白墙灰瓦的苏州园林特色。
建筑物内部，类似钻石切割的线条。与地面的造型，遥相呼应。
地面上两个正方形旋转45°相结合，放射出来呈现的八角面，经过八角面几何的拉伸和切割，形成了建筑物，网状钢材不仅起到支撑承载的作用，也给整个空间赋予了灵动。
大厅顶部都会有一个超级吊灯。这样的手法是贝聿铭的标志性手法。我们可以在他以往设计的美术博物馆、银行的大厅作品中，一睹风采。
遮阳片和怀旧的木作结构高低起伏、错落有致，过滤进入房顶的阳光光线。“让光线来做设计”是贝老的名言。
在新馆的大门、天窗廊道、凉亭及各个不同展厅的玻璃内顶上可以看到这个设计概念，使博物馆充满了温暖柔和的阳光。
苏州博物馆最经典的苏州园林设计就是馆内的轩窗设计。古人认为“开窗莫妙于借景“，通过轩窗来“造景”。
此处布置了轩窗小景，左侧放置太湖石，右侧栽种石榴树，而小景是有生命的，随四季变化一季一景，将建筑之美和自然之美结合在一起。
山水画有一种“远无皴近有皴“的画法，贝老设计参考的是宋代米芾的《云雾山图》。
苏州博物馆这处场景用石头叠出了“远墨轻近墨重”的大气磅礴的远近感。
‖墨戏堂宋斋‖
墨戏堂宋斋按照宋代《营造法式》，采用传统施工工艺，使用青石、编竹夹泥墙、茅草等材料。房内摆设，根据宋画模仿宋代古家具及厅堂陈列。
贝聿铭把“中而新，苏而新”的设计思路完整地表现出来，将古城风貌和传统的城市肌理融合。
苏州博物馆既是苏州的，也是世界的；既是传统的，也是现代的。
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