年的《祖与占》，特吕弗拍出了让娜·莫罗和两位男主在一座铁道桥恣肆奔跑的著名桥段。
两年后戈达尔的《法外之徒》，同样是“三人行”的框架，同样有一场三人飞跑戏，戈达尔怎样超越珠玉在前的特吕弗呢？
他把这场戏安排在了卢浮宫里。片中的奥迪尔、阿瑟和弗朗兹携手跑过卢浮宫大画廊，这里是连接卢浮宫和杜伊勒里宫的通道，当年建造完成后，亨利四世曾在此纵马追猎一只他命令手下放进来的狐狸……
《法外之徒》这场载入影史的卢浮宫奔跑戏，墙上的一幅幅旷世名作成为了青春飞扬的背景板，三位青年男女一边高速奔跑，还一边抽暇扭头观看周围的油画和雕塑，绝对是让人会心一笑的戈达尔式高妙讥讽。
电影史是否可以分为“戈达尔前”和“戈达尔后”尚无定论，但至少从戈达尔开始，在博物馆里闹腾一番成了银幕上的万年老梗，连《疯狂动物城》里兔子朱迪和狐狸尼克也在博物馆里奔跑了一番。
年贝托鲁奇的《戏梦巴黎》，则对《法外之徒》进行了顶礼膜拜的致敬——
《法外之徒》里迷恋美国流行文化的男主人设，在《戏梦巴黎》里直接变成了美国留学生，同样一女两男的三位主角（当然贝托鲁奇的“三人行”更为禁忌）牵手跑过卢浮宫大画廊，完全复刻《法外之徒》的经典场景，还“打破”了《法外之徒》中的9分45秒的奔跑纪录。
两次卢浮宫奔跑的混剪
当然，戈达尔自然不会拍一部纯粹讲述三角恋情的电影，《法外之徒》也绝不会是它的片名所暗示的黑帮故事，复杂恋情、青春浪荡、浑浑噩噩、行骗抢劫、美式文化……这些外衣下，包裹着戈达尔对电影业、对当时的法国社会，甚至对整个世界的充满讥刺和嘲弄的认知。在片头的演职员表中，戈达尔傲慢地这样署名，导演：让-吕克·电影·戈达尔。
《法外之徒》是戈达尔公认最易欣赏的作品，这与他当时对女主角安娜·卡里娜的迷恋不无关系，卡里娜在他的镜头下被拍得清纯美丽，宛如仙子。
对了，从《法外之徒》偷桥的大导可不止贝托鲁奇一个，昆汀的《低俗小说》跳舞桥段源头在此——
而王家卫的《阿飞正传》不仅是港版《法外之徒》的架构，连哥哥那段“无脚鸟”的著名独白，也在模仿《法外之徒》阿瑟死时的画外音：有种印第安奇鸟永远不能落地，它御风而起，只有临死的人才能看到它那比鹰还长的透明翅膀……
让-吕克·戈达尔
Jean-LucGodard
.12.3—
“电影是对不曾存在事物的记忆”
文/肯诺比
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