近期艺术品的“劫难”汇总
世界范围内很多美术馆、博物馆在今年都加强了各自的安保措施，缘由来自扎堆出现的那些令人匪夷所思又“瑟瑟发抖”的场面：先是法国巴黎卢浮宫内的达·芬奇《蒙娜丽莎》在5月被扔了蛋糕；进入10月，激进环保人士连环出击，伦敦国家美术馆的梵高《向日葵》被淋了番茄汁、德国巴贝里尼博物馆的莫奈《干草堆》被浇了土豆泥，更有抗议者直接将自己的脑袋粘在了荷兰海牙的维米尔《戴珍珠耳环的少女》上。“受难名单”在11月又增加了维也纳利奥波德博物馆的克里姆特《生与死》、正在澳大利亚展出的安迪·沃霍尔《金宝汤罐头》、以及马德里普拉多博物馆的戈雅《裸体的马哈》和《着衣的马哈》。
不幸中的万幸是，上述艺术品均有加固保护才逃过被真·破坏的劫难。但在现实中，碎片、不完整或未完成的“残次品”是每个博物馆藏品中不可分割的一部分，这些破碎之花的残缺一方面令人伤感，另一方面也激起人们的好奇：破碎是如何产生的？创作的意图是否因此产生了变化？一件作品在何时才算真正“完成”？
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