随着收藏品的不断增多，卢浮宫本身也在发展变化。中世纪时，卢浮宫只是一座位于塞纳河畔存放王室档案和珍宝的碉堡。经过几个世纪的不断改造和扩建，至年拿破仑三世时才全部修成。
现在，以东面的方形旧卢浮宫为主体，南北两翼各伸展出一长排相对称的宫殿，西边连接著名的杜伊勒花园。全长米，占地面积20公顷，建筑物占地面积4.8公顷，是欧洲面积最大的宫殿建筑群。最近几年又有了新的发展，最大的变化就是在卢浮宫院内，三面被巨大的宫殿建筑群怀抱着的长方形广场上，建起了一个巨大的钢铁玻璃“金字塔”。这是当代著名的建筑大师，美籍华人贝聿铭先生，为卢浮宫设计的一个现代化的出入门道。原来参观卢浮宫的出入门道较小，又临靠塞纳河畔一条大道，来往车辆行人很多，极不方便，已不能适应增多的参观者的需要，加之卢浮宫内几千间相连的展室，走不尽的长廊、无头绪的走道，往往使参观者迷失方向。更糟的是，偌大的美术博物馆内，竟没有供参观者歇脚喝茶的地方，也缺乏一些必要的辅助设施。
于是，密特朗就任总统之后，便把革新卢浮宫作为他任期内的一项大工程。他在提出设计图的一百多名建筑师中，选中了贝聿铭的设计，年5月全权委托他承担这项工程。扩建革新卢浮宫，不能损伤原有建筑，只好利用馆外空地和在地下作文章了。年10月我们来参观时，正在施工，还看不出它的面貌，这次我们参观时，已竣工投入使用了。我们就是从这个“金字塔”里进出的。
贝聿铭祖籍广州，少年时代是在中国度过的，因此中国的传统哲学对他影响很深。这种思想，也常常体现在他的建筑设计中。他认为人不可脱离自然而存在，应随时随地顺应自然，同时强调，“建筑必须反映特定的文化、历史和生活方式。”在这种思想指导下，他因地制宜，成功地完成了许多建筑物的设计，特别是对一些著名的古老建筑的扩建和改造上，作出了重大贡献。卢浮宫的“金字塔”，就是他根据法国文化传统和建筑环境的特色完成的杰作之一。
“金字塔”构思独特严密，设计精心完美。塔基是四方形，离地面9米深的底层是宽敞的进口大厅，用白色大理石铺砌而成，布置了乔木、休息凳及出售艺术品和纪念品的商亭，还有卫生间、电话室、医务室、儿童室、电影室、临时展室、礼堂、咖啡馆、餐馆等，整个设计，使卢浮宫的可用空间增加了5万平方米，弥补了原来设施的不足。这里有3条通道，有的是传动电梯，可以通往卢浮宫的三个展览厅，有一个呈S形的楼梯通到地面。进口大厅露出地面部分的金字塔，高21米，全部用金黄透明玻璃覆盖，阳光通过玻璃倾泻下来，使整个大厅明媚而充满生机。金字塔的周围有3个高5米的小金字塔和一些用三角形大理石组合而成的水池和喷泉，在白天，水池反映塔身；入夜，发亮的金字塔璀璨耀眼，照亮卢浮宫建筑群，具有夜空中的星体之美；喷泉喷出的白色水柱几乎与塔尖一般高，使金字塔和卢浮宫更加多姿多彩。
当年巴黎修建埃菲尔铁塔时，曾遭人反对，说它是“丑陋的黑色大烟囱”，破坏了巴黎伟大建筑；年在巴黎建成法国国立蓬皮杜文化艺术中心时，又有人出来反对，说它像个管道外露的石油化工厂，甚至有人咒骂它是“开了膛的野兽，肚肠都流露在外，与巴黎原有的古老而优雅的建筑格格不入”，要求政府把它拆掉。后来，巴黎人对“铁塔”、“文化艺术中心”习惯了，喜欢了，并引以为荣。据说，巴黎人对贝聿铭设计的“金字塔”，起初也有议论，说它破坏了卢浮宫的格局和风格，与卢浮宫不协调，是“画蛇添足”、“拉邮配”，甚至也有以请愿方式抗议的。但总的来说反应不像对“铁塔”和“文化艺术中心”那么强烈。我想这种议论不奇怪，是完全可以理解的。
如果有人在北京紫禁城午门前或太和殿前修建这样一座玻璃体“金字塔”，也一定会引起不同议论的。据说现在巴黎人的看法基本一致，认为这个透明的现代建筑，不仅是有很大的实用价值，而且它与古朴典雅的卢浮宫建筑群和谐共存，两个时代不同、风格不同的建筑物有机地结合起来，成为一个完美的艺术统一体。这个“金字塔”，已经成了卢浮宫的一景，成了卢浮宫的象征之一。凡是来此参观的人，都要以它为背景拍照留念。
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