在第六届爱丽丝绘本奖的评选过程中，绘本《马头琴的故事》获得了9位评委的一致好评，毫无悬念地拿到了金奖。究竟是什么样的创作者能让评委全票通过？
贵图子
贵图子，本名刘静，江苏南京人，80后绘本画家。年开始正式从事插画创作，为儿童文学作品以及各类杂志绘制插画。年起出版原创绘本与儿童图画书。年起，创作之余开展水彩与插画的美学教学。绘有图画书作品《毛豆真逗》《蓝马与苍鹰》《遇见羊》《八爪的礼物》《旧光景》《雪人》等，所创作作品曾荣获年度桂冠童书、年冰心图画书奖、年金风车国际青年插画家大赛国内金奖，以及入选首届中国插画艺术展、第二届全国插图艺术展、第十三届全国美展等。
我是在上海爱丽丝绘本馆采访的贵图子，初见时她一袭长裙配上利索的短发，给人英气十足的感觉，破冰交谈的时候，发现她才思敏捷，语速很快，对很多生活小细节有着惊人的还原能力，让你有画面感，仿佛就在现场，你会不知不觉被她充沛的精力与炙热的情感所感染，我想这就是她作为绘本画家的一种职业素养吧。
下面我从创作与日常生活两个主题切入，力图呈现一个真实、赤诚的贵图子。
创作
Lisa老师：您是如何走上画绘本这条路的呢？画绘本跟之前做的有什么不一样的地方吗？
贵图子：我大学学的是多媒体设计专业，年毕业后在一所私立大学动画系任教。但自己“会画”跟“会教”之间有着巨大的鸿沟，当时的自己无法站在一个更高的维度给学生指引，也很难为学生们答疑、解惑，于是就有了换工作的想法。
刚离开象牙塔的我，内心更渴望的还是在实践中学习专业。于是，跳槽到一家动画公司，做前期的道具、角色、场景等设定工作。在这份工作里，我学会了如何推动剧情，学会了怎么用镜头去讲故事，如何起承转合，如何设定角色与故事背景，这对我后来的绘本创作非常有帮助。但做动画的流程很慢长，需要很多人协作完成，而我想画自己的故事，于是辞职开始尝试创作绘本。
动画公司工作时期的贵图子辞职后我开始写自己的故事，年出版了第一本书《那年夏天，四叶草》，这是一个合集，里面有4个故事，算是青春绘本或者成人绘本。其中有个故事叫《芽》，讲的是一个肩膀长芽的女孩，起初她很害怕，拼命隐藏，但大家看到觉得很新颖，就竞相背着假的芽，后来竟然成为一种时尚。最奇妙的是，没过几年，真的出现满大街头上别绿芽的人。
遗憾的是，我的处女作卖得并不好，当时也在反思，这算不算是创作失败呢？我是个盲目自信且乐观的人，并没有因为这次的打击放弃绘本。后来我进入游戏公司实践和学习，在那里我精进了自己的cg绘画与概念设定的能力。工作之余，也继续着绘本梦，策划、创作并出版了《古典童话系列》：《鄱阳湖黑鱼精》、《鹅笼书生》、《不倒翁》、《好大好大的羊角》等。
世隔多年，台湾教科书中使用了《鹅笼书生》中的一张，也算是意外之喜。
生完孩子后，找我画插画的编辑越来越多，我就从游戏公司离职了，全职在家画自己喜欢的作品，年与作家金波老师合作绘本《雪人》，年与作家王一梅老师合作绘本《遇见羊》，年画了作家冰波的《神秘的眼睛》。
画绘本跟我之前画动画、游戏的工作最大的区别在于它能表达我的内心，而后者都是功能性，我做动画跟游戏只是一个大产品中的一部分，一个环节，你的主动性跟创造性都非常有限。画绘本的时候，我就像个导演，不但是给文字配图，还要用视觉语言一点一点的把读者带到故事里面。
还有一个区别就是绘本的区区32页承载的信息量远远大于你之前做的工作，比如，与作家黄小衡老师合作的绘本《大船》，在拿到文本之后，我不断的构建与推翻着整本书的美术风格，最终摸索出最恰当的视觉呈现方式。
Lisa老师：《马头琴的故事》荣获了第6届爱丽丝绘本奖原创金奖，当时评委们发现了不少巧思，作为画家，你有埋下哪些彩蛋或者是特别设计过的地方吗？您跟文字作者的合作过程是怎样的？能不能分享一些趣事？
贵图子：这是一个发生在辽阔草原上的故事，但画布就这么大，该如何去体现辽阔呢？于是在开篇第一个跨页，我就把人画得很小，这样就会展现出足够大的空间。还有远近层次的对比，肌理的选择，比如你镜头拉得近，就是一根一根的草，镜头拉得足够远，它就是一片绿。
这一切的一切都是经过设计的，包括里面的树叶，可以清晰地看到叶脉。与厚重的肌理相对应的是透明质感，我想营造一种亦真亦幻的效果，好比你躲在这块石头后面去看远处的高山、草原，河流，就觉得好这草原真辽阔啊，我还给河流做了一小段留白，宛如光照在了上面，非常灵动。
在黄昏的这个跨页，我把太阳画在了山的前面（这是我非常喜欢的画面），大家会产生强烈的这好奇，这就是我想要的。整个页面的基调是温暖，但在开始传达的时候，也就是左面的跨页，我用了冷色调，因为这时候的云登很孤单，但是到了右面，他幻想自己骑上了白马，颜色逐渐温暖了起来。
这种超现实主义的表现，让人马上想到了马格利特的作品。
我在画云登做梦的时候，提炼了夜晚的元素“一轮满月”，下面是云登晃动的影子，你再细看会发现，影子晃动得很厉害，白马飞奔而过，速度很快，云登一下子醒了，你不知道这是真的还是梦境，“晃动的影子”是我另外的一个提炼。
在画旋风的时候，我没有用拼命摇摆的树叶去展现，这样会让读者有残暴旋风的不舒服感，我就借鉴了中国画中云纹的画法，层层叠加的笔触营造出浪漫的感觉，这里的每一个点都不是随意画上去的，有明暗之分，而且从这个页面开始，再有点点出现都是梦境一般的情节。你再细看云登的一系列的动作，说明这股妖风已经刮了很长时间。
故事的后半段，云登和白马还有羊一起跑跑跳跳，很愉悦，这时候彩色的点点又出现了，预示着美好一直伴随着他们。这些点点还合成一条动线，让画面更加丰富活泼，多了些细碎的欢乐。
本次与作家鲍尔吉·原野老师合作，是受邀于中少社的编辑包萧红老师。在仔细阅读了文本之后，我画了一张试稿。作家看了之后表示很满意，鼓励我放开画，这给了我很大的创作空间。对此，我深深表示感激。
作家鲍尔吉·原野我在尊重故事精神内核的基础上，加入了自己的理解与再创造。整个创作的过程，作家跟编辑都没有过多打扰我，只是在最后选择封面的时候，我们讨论了一下，鲍尔吉·原野老师的审美很好，他选择了太阳是半透明的那张画，书名是我用毛笔手写的，就是要让文字跟图画产生和谐交融的效果。
Lisa老师：很好奇你的创作灵感都是哪里来的？当了妈妈之后（都说一孕傻三年），对于绘本创作有影响吗？
贵图子：我倒没有一孕傻三年，其实有了孩子之后，我好像更理解他们了。生孩子前我对生活的感受，是有棱角的，那时候写的故事都是批判性的，当妈之后，内心变得更加柔软，当我透过孩子的眼睛去看待很多事情的时候，突然就懂得了，这让我变得更加包容、平和。
贵图子的小女儿刚生儿子那会儿，我还是个工作狂，但有了女儿之后，我放慢了节奏，腾出更多陪伴孩子的时间，接触多了，你会发现他们眼睛很清澈、很直观，跟大人看的角度完全不同。比如一个小动物往山洞里钻，露了半个身子在外面，我们一看就知道那半个身子在洞里面，但我4岁的女儿会说，它的身体好好的，怎么就断掉啦？因为她还不理解“视线的遮挡”。
因为有了孩子，我会陪他们看更多的绘本，讲更多的故事，反倒是激发了我的创作灵感。作为一个绘本创作者，我追求它的艺术高度，但绘本也是一种商品，我需要了解它的受众，就是这些孩子。妈妈这个身份就给了我这样的契机，我可以真的蹲下来去倾听，去了解孩子眼中的世界。
Lisa老师：从事绘本创作之后，遇到的最大困难是什么？你是怎么克服的？
贵图子：绘本创作到出版的周期很长，且绘本本身是一个完整的呈现，绘画只是其中一个环节。对于我，难点在于把控和选择。
贵图子在画室画画年轻创作者踏入这行前一定要考虑清楚时间成本、颜料成本等难题，否者很容易被一些廉价的杂志所裹挟，去画一些乱七八糟的东西，消磨掉自己的所有的热忱、才华。
Lisa老师：在绘画、教育、文学等领域有没有特别喜欢的偶像？他们对你的创作与生活都产生了哪些影响？
贵图子：我很欣赏澳洲华人绘本艺术家陈志勇，喜欢他的完整的创作状态。
陈志勇他的所有作品都表达了对这个世界的关心，对人类、对动物、对这个星球的悲悯，这是创作者必须要做的，不能总想着自己的那点儿事。
要说陈志勇对我的影响，那就是单纯的欣赏吧，学是学不来，因为每个人都有自己的创作调性。（笑）
日常生活
Lisa老师：创作工作与日常生活是如何平衡的？
贵图子：我每天早上7点多就去画室了，顺路送大儿子上小学。上午画画，中午到妈妈家吃饭，吃好陪着她散散步、聊聊天。
下午继续画到4点多就去接孩子们回家，晚上基本不画，主要是陪孩子，到了9点、10点就跟他们一起熄灯睡觉。我是早睡早起型，从来不会熬夜画画，我很爱惜自己的身体，希望能活得长，不同年龄段都会有自己的体悟，也期待着自己历炼出更深刻的作品。
专注画画中想象一下梵高如果能活到70岁，还会有多少恢弘的作品出来呀？很多的理解与顿悟是需要时间积累的。
Lisa老师：除了画画还有哪些爱好？
贵图子：除了画画就是看看书吧，不是很爱运动，但会散步。
Lisa老师：作为插画师，你有特别向往或者想去的地方吗？
贵图子：我很向往欧洲，那里真的是艺术的殿堂，孕育出许多伟大的艺术家，我希望能在那里住上一段时间，每天去卢浮宫，去各种教堂，浸润在里面学习。我还非常喜欢山，我家就住在南京的中山风景区旁，穿过一片湿地就到了灵谷寺，有时间就会去，这里比较幽静，很适合发呆。
梅山写生Lisa老师：很好奇绘本画家是如何给孩子讲绘本的呢？有培养两个孩子画绘本的想法吗？
贵图子：给孩子选好绘本这个动作很重要，一定要从小让他们去看各种各种经典、优秀的绘本，很多内容孩子可能不懂，不理解，没关系，好东西看多了，他自然就会对美有辨识度，有自己的审美了。
我开设“儿童绘本课”就是想让儿子试试看，我会引导他们如何设定人物，如何分镜头，有一次我们讲故事中的角色特性需在情节发展中产生作用。比有个小朋友受到启发就画了个“汉堡去参加考试的故事”，这个汉堡把自己的身体打开，一层一层地铺满了各种小抄，你看这个动作换做其他东西就不好使了。
孩子的想象很丰富，但需要大人的引导与深化，我会结合每个孩子的不同特点，把他们的优势充分发挥出来。
Lisa老师：能否聊聊绘本画家的这份工作，为日后想从事这个职业的新人提供一个基本参考。
贵图子：我刚才也说了，创作绘本是个慢功夫，你一定要先有个经济基础作为保障，否则很容易焦虑，让自己放松下来才能做出好东西。画绘本这些年，我也有很多想法跟感悟，如果有新人对绘本重返创作热情，我很乐意把自己的经验分享给大家，也欢迎喜欢创作的朋友到南京参加我的绘本创作营，一起交流讨论。
贵图子创作营的教学现场与贵图子聊天很有天马星空的快感，随便一个创作上的细节，她可以滔滔不绝地讲上很久，很能激发人的灵感，这是一种“狂而不妄”的底气，一种“信马由缰”的自由，期待着她能给我们带来更多的好作品！
嘉宾：贵图子
采访人撰稿：Lisa老师（杨涤）
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