理查德罗杰斯（RichardRogers）
第二十九届普立兹克奖得主，建筑师福斯特·罗杰斯于年12月18日于英国伦敦逝世，享年88岁。
人物简介
理查德罗杰斯（RichardRogers）英国建筑师，年出生于意大利佛罗伦萨，毕业于美国耶鲁大学。以"高技"设计知名。罗杰斯在前期一直对于占据统治地位的“国际式”风格的千篇一律强烈不满，也不赞同后现代主义的古典复兴、折中主义和装饰主义，对于以钢、钢结构为代表的工业材料、工业结构和构造情有独钟，主张以最新科学技术作为建筑设计的核心。
代表作品
蓬皮杜文化艺术中心全名为法国蓬皮杜国家艺术和文化中心，座落在法国巴黎市中心区，距离卢浮宫和巴黎圣母院各约米。在巴黎拉丁区北侧、塞纳河：表面积约平方米；体积立方米楼层高度；共8层，其中6层为地上建筑，共米长，42米高，60米宽室内面积；每层平方米的巨大平台；年1月1日维修后重新开放，增设了平方米的空间。建筑强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中高技派的典型代表作。这座设计新颖、造型特异的现代化建筑历时五年完工，于年2月开馆。
顶层平面图
总平面图
蓬皮杜文化艺术中心这个方案中，建筑只占可用面积的一半，另一半地皮全部用来当做前院使用。蓬皮杜文化中心门前的空场地呈坡形，可容纳自发性的娱乐活动及露天表演。建筑上使用了德国人马克斯门格豪森发明的由标准构件、金属街头和金属管组成的“MERO”结构系统，金属管构架之间距离3米，行程跨度达48米的没有任何支撑的自由空间，创造出巨大的可供展览和表演的通用室内空间。
艺术中心的通道和功能设施都在外面，使其有了宽敞的内部空间，每一层都由两个足球场那么大，没有柱子，没有管道，没有楼梯也没有墙，除了法律法规必须有的防火帘，必要时可以从天花板降下来以外，唯一有墙环绕的地方，就只有卫生间和办公室了，而它们又都是可以移动的。在里面人们可以不受架构的限制，自由活动。设计师赋予了人们最大的自由度。同时，把内部设施搬到外面，空出了大量的空间。
蓬皮杜中心是典型的结构外露建筑。照片由DavidNoble拍摄，罗杰斯事务所（RSHP）提供
将结构放在外面，室内就能自由变化。照片由MarcRiboud拍摄，罗杰斯事务所（RSHP）提供
建筑外露的巨型结构由超过1.6万吨的预制钢构件组成，是建筑师OveArupandPartners事务所的PeterRice和Edmund"Ted"Happold一起深化设计的成果。
结构中的部分预制件的尺度在工程行业非常罕见，其中特别独特的一种预制件是10吨重的戈贝尔铸钢牛腿。
外观分析蓬
外观分析
建筑外部的不同系统被涂上不同的颜色来区分它们不同的角色。结构和最大的通风元件被漆成白色，楼梯和电梯结构被漆成银灰色，一般的通风管道被漆成蓝色，管道和消防控制管道被漆成绿色，电气元件被漆成黄色和橙色，电梯机房和竖井，和其他允许人们在整个建筑中移动的部分都被漆成红色。中心最著名的“移动”元素之一是西立面上的自动扶梯（底部涂成红色），这是一条曲折上升到建筑顶部的管道，为游客提供了令人赞不绝口的巴黎的城市景观。
设计者解释他的设计意图时说：“我们把建筑看作同城市一样的、灵活的、永远变动的框架。……它们应该适应人的不断变化的要求，以促进丰富多样的活动。”又说：“建筑物应设计得使人在室内和室外都能自由自在地活动。自由和变动的性能就是房屋的艺术表现。”
内部分析
蓬皮杜中心主要包括四个部分：公共图书馆，建筑面积约平方米；现代艺术博物馆，约1平方米；工业美术设计中心，除音乐和声响研究中心单独设置外，其他部分集中在一个长米、宽44．8米、高7米的巨大空间。它的每一层面积都有平方米，整座建筑上下均衡，占地l公顷，由13根立柱和84根长48米、重72吨的钢梁构成桁架，由28根圆形钢管柱支承。其中除去一道防火隔墙以外，没有一根内柱，也没有其他固定墙面。各种使用空间由活动隔断、屏幕、家具或栏杆临时大致划分，内部布置可以随时改变，使用灵活方便。设计者曾想过连楼板都可以上下移动，来调整楼层高度，但未能实现。在中心内，大厅里和第五层不定期地举行展览会，成为当代艺术创作活动的见证。
与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。一个是藏有2万册儿童书画的“儿童图书馆”，里面的书桌、书架等一切设施都是根据儿童的兴趣和需要设置的；另一个是“儿童工作室”，4岁到12岁的孩子都可以到这里来学习绘画、舞蹈、演戏、做手工等。工作室有专门负责组织和辅导孩子们的工作人员，以培养孩子们的兴趣和智力、帮助孩子们提高想象力和创造力。
在“工业美术设计中心”，主要通过各种展览和图书资料向观众介绍有关市政建设、生活环境及各种工艺产品的发明和创造情况。在“工业创造中心”中，主要通过各种展览会和图书资料向观众介绍有关市政建设、生活环境及各种工艺产品的发明和创造情况。同时还向观众提供各种日常消费品的资料与咨询。
“公共参考图书馆”完全不是传统意义上的那种旧式图书馆，它拥有当代书籍30万卷，期刊种，幻灯片20万张，微缩胶卷个，唱片1万张及各种电影、录像、地图、磁带等。
“国家现代艺术博物馆”也与那些旧的艺术博物馆不同，集中突出了“现代”二字，专门介绍20世纪以来的西方各种造型艺术。包括立体派、抽象派、超现实主义派、结构派、概念艺术及流行艺术等各种流派的幅作品。
“国家现代艺术博物馆”也与那些旧的艺术博物馆不同，集中突出了“现代”二字，专门介绍20世纪以来的西方各种造型艺术。包括立体派、抽象派、超现实主义派、结构派、概念艺术及流行艺术等各种流派的幅作品。
材料运用和细部设计
整座建筑通体采用金属架构，运用材料十分现代化，在技术（功能）上，刚，具有强度高，自重轻，抗震性能好，施工速度快，地基费用省，外形美观等一系列优点。关键是火灾的时候有明显得优越性，而且通风条件好，甚至用不上防火涂料。空间的划分，刚和玻璃强度足以支撑一个很大的空间，结构外置使得内部空间划分灵活。
在艺术上，刚与玻璃本身就显得很精致，而者的结点，分割都有很多新的方式。在这种条件下，蓬皮杜中心把外形整的很奇特。因此钢柱、接点、金属管道、透明玻璃构成了它的骨架与血肉。
细部，蓬皮杜中心的形象并非偶然的产物，而是刻意追求的结果。他们说：“这座建筑是一个图示，我们要大家立即了解它，把它的内脏放到外面，是为了大家看得清楚，自动扶梯装在透明管子里，让大家能看清其中的人怎样上上下下，来来往往。这对我们非常重要。”
蓬皮杜艺术与文化中心是艺术向技术进行的一次挑战，技术也再一次用新材料、新技术响应了艺术的挑战。同时，设计也满足了人类求新、求变、求异的心理。这种“多米诺骨牌”式的满足，依靠的仍然是艺术与技术的合力。
真正的技术，是实现建筑艺术表现手法的一个技术保障，新的技术提供新的表现手法，它是刺激新的设计理念和思想的生力军，但终究还是归于建筑文化艺术的表现形式，不能独立于艺术之外。建筑的文化艺术，也应该驾御新技术的发展，开拓新的疆界和领域！
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