穆家善，年生，江苏连云港人。年毕业于南京艺术学院，著名画家、艺术教育家。现任教育部学位与研究生教育发展中心评审专家，中国艺术研究院研究员、硕士研究生导师、韩国牧园大学美术学院博士研究生导师、荣宝斋画院教授、中央文化管理干部学院穆家善焦墨画工作室主任。历任南京大学中国书画研究院常务副院长、美国亚太艺术研究院院长、美国蒙哥马利学院中国画教授、厦门大学艺术学院等十余所大学客座教授。年，被教育部遴选为“长江学者”候选人，从美国引进回国工作。创“千毫皴”焦墨画技法、提出“五墨二十四笔法”理论。有大红袍《中国当代名家画集·穆家善》、《中国近现代名精品丛书—穆家善焦墨山水画精品选》和《中国艺术研究院艺术家系列—穆家善》等画集及著作15部出版。在中国美术馆、上海美术馆和美国华盛顿、旧金山、洛杉矶等世界各地举办数十次“穆家善中国画国际巡回展”。作品参加法国卢浮宫中国现代绘画展、第十二届及第十三届全国美术作品展览等。荣获“日本国际水墨画邀请展大奖”、美国“二十世纪成就奖”、美国“联邦教育家奖”、“93中国画大展创作奖”等十余项国内外大奖。被中国驻美国大使馆授予“中国文化大使”称号，被誉为中国当代焦墨画领军人物。
《万壑千山岁月歌》cm×cm年（入选第十三届全国美展）
编者按：五代时荆浩曾说：“吴道子山水有笔无墨，项容山水有墨无笔。”荆浩此言所说吴道子山水有笔无墨，并非说其作品不好，而是因笔的风神动荡，无需更究墨的神采；项容山水并不是不重笔，而是因墨的华滋蕴藉，无需再见笔的赘疣。其实，笔和墨是一体而双生的，笔至简则骨法为上，墨至简则意韵见长。焦墨山水墨已至简，因此笔法、笔质、笔韵、笔性，风骨灵韵生神畅怀。穆家善焦墨画，善于用笔，简化用墨、川山激荡、气象万千，其所以能至此，多是因用笔的故缘。穆家善焦墨画用笔，或阴阳向背一波三折，或笔笔生发抽象至美，或驭金刚杵化生绕指柔，或见如椽大笔连游线描铺天盖地，或见扛鼎中锋雄立天地之间。焦墨山水，墨已至简，然简者，并非单一，而是取其纯粹。焦墨之墨虽简，尤尚其变，而其变者，焦、浓、枯、涩、竭。浓淡干湿惯出于山水之中，然则焦墨墨色非虚妄干粉或水竭可诉述。水生干湿渴，用之必存浓淡，高手作焦墨尚笔，用墨尚意趣，将浓淡水性与墨之融合悄无声息地化于笔性的干渴之间。
《天雕地塑我耕田》焦墨cm×cm年（入选第十二届全国美展）
八十年代穆家善就读于南京艺术学院时，就以国画《小放牛》荣获日本国际水墨画邀请展大奖。九十年代初，在国内已经名声鹊起的穆家善，应邀到美国马里兰美术学院讲学，研究西方现代艺术，旅居华盛顿近18载。远离祖国繁华浮躁的画坛，他偏居华府一隅，日日孤灯研墨，遥望星空，数十年的学养，将其造诣丰硕的书、画、艺术理论幻化于一炉。在年初，终于创出了惊世骇俗的焦墨“千毫皴”技法，不仅自己的绘画瓶颈大开，弥补了中国画技法空白，而且大大拓展了中国画创作疆界，将传统中国山水画与当代山水画文脉连接起来。做为教育部“长江学者”候选人，穆家善被从美国引进南京大学中国书画研究院担任常务副院长，同年北上受聘中国艺术研究院研究员、硕导，兼任韩国牧园大学博导、教育部学位与研究生教育发展中心评审专家。
《风云起惊涛拍岸》焦墨51cm×98cm年（中国美术馆藏）
八十年代穆家善是金陵画派的活跃画家，年轻时就以新文人画用线见长，如今中年时期的焦墨画，将南线北皴拧成千毫墨绳，用笔穷其造化，用墨夺其精髓。或墨韵逸至或苍茫寂寥、或朴茂浑厚、或泉石疾徐、或干裂秋风，或润含春雨。以焦墨之简而御焦墨之繁，以焦墨之繁而生焦墨之变。其笔势飞动、墨色华滋、古拙浑厚、苍茫化境，尽显“天地山水之无限，宇宙造化之壮观”的格局。荆浩所谓欲取吴道子、项容二家之长兼而有之，穆家善焦墨山水，不啻与洪谷子同道。从艺术创新价值上讲，穆家善焦墨千毫皴山水之笔墨将南线北皴拧作一帚墨绳，非仅止于技艺，其技艺的升华，概而论之则有“五墨二十四笔法”。此法一出，学界风靡，汇通穆家善独创的焦墨千毫皴，成为当代中国美术的一道亮丽的风景。
《泉壑幽鸣赞怀抱》cm×96cm年
古往今来山水画科，专门家不胜枚举，然则披沙沥金之后，历史所能留下的，皆以极独立的绘画面貌光照于世。所谓面貌，今称风格、风貌、图式，不一而足。而风格面貌的创立，皴法乃其关钮。皴法是山水画之基础，如同京剧唱法形成不同学派。自古及今，董源披麻皴、范宽雨点皴、郭熙卷云皴、米芾米点皴、李唐斧劈皴、倪瓒折带皴，王蒙牛毛皴，皆开山立派之法，独创门面，观者不必亲临其画却能历历生于目前，多因皴法的殊绝。皴法何以重要以至于此呢？皴法的要点大致有三，其一，写山川的质地；其二，显山川的神韵；其三，呈现山川的灵魂。山川的质地就是山石的质地，山石的质地不同山石的形态就有所区别，关陕山川和云贵不同，岭南山川与燕云有别，依据当地的景物而运诸指掌，依据当地石头的形状而施以笔墨，怎能不用皴法呢。皴法写山川之质，降于绘事即为笔墨技法。笔墨技法的要点并非笔墨本身，而是笔墨所产生的风神气韵、哲思意趣。
《禅心慧谷》焦墨cm×cm年
比如，披麻皴平和雅正，卷云皴动荡恣肆，斧劈皴刚健雄强，折带皴爽利幽淡，此处所谓平和雅正之类的审美评价，都是因皴法的不同而产生的。焦墨画自新安画派程邃、戴本孝以降，已经三百多年了，其间才学大儒不胜枚举，艺高巨擘不可胜计，然则以焦墨画的皴法言，勿论程邃、戴本孝亦或黄宾虹、张仃、赖少其皆未立其新创皴法。当代焦墨山水领军人物穆家善，以古为鉴，自然为师，憔悴煎熬，呕心沥血，从于心印独创焦墨千毫皴，弥补了中国画技法空白，可谓当代焦墨山水画家无出其右。所谓千毫皴，运笔之际，揉散笔毫，千毫齐发，顿挫柔转，扛鼎纸背，八卦相生。虽随性恣意却精密入微，虽气象宏大却苍茫化境。作为中国当代最优秀艺术家之一，穆家善创立的焦墨千毫皴，已成为中国山水画发展史不可绕过的研究个案。
《野趣飞流作秋声》cm×96cm年
穆家善独创焦墨千毫皴十年间，做了七件事：一、首创中国高等院校研究生教育焦墨画学科，国内外招收、培养博士、硕士研究生12名；二、十年间，其身影独行数万里写生，以“以正大气象，为祖国山河立传”；三、举办20余次《穆家善中国画国际巡回展》，应邀到国内外名校讲座，在世界各地传播焦墨画之深美，被中国驻美大使馆授予“中国文化大使”奖牌；四、以组织名家学术研讨会拓展全国焦墨画研究之深度与高度；五、在中国艺术研究院、中央文化管理干部学院、荣宝斋画院等设立焦墨画工作室，在全国艺术培训增加焦墨画之创作力量；六、以央媒电视访谈、国学栏目示范演讲，扩大社会对焦墨画认知。七、出版画集、著作、核心期刊发表论文，让学习研究焦墨艺术者有证可依，对国粹理解日益增深。十年间，全国从事焦墨画创作研究者增至数万人。人民美术出版社遵照中央领导指示，以“不论职称、不论职务、不论称号、作品年前人人平等”评审出数位中国当代“优秀艺术家”，穆家善位列其中。并以社长访谈的形式在年第3期《中国美术》杂志发表，以16个页码向全国推介其艺术成就和对中国美术教育如何改革的看法。有鉴于此，中国美术家协会理论委员会主任尚辉博士评论说：“穆家善是中国当代焦墨画领军人物”，其言是中肯的。
《苍茫化境之二》焦墨cm×cm年
穆家善焦墨山水画名家评论
邵大箴（中央美术学院教授、中国美术家协会理论委员会名誉主任）：
穆家善的中国画创作之所以能受到国际画界的
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