法国艺术之旅5：蒙娜丽莎终于露面啦！
大画廊相背邻的是一条长长的展厅，意大利文艺复兴开始的作品，悉数在此。
不过，最著名的《蒙娜丽莎》缺席了，只因为她的身份特殊，卢浮宫不忍心让地位尊贵的她“混迹”于大众当中。虽然这里也有五幅达芬奇的作品，但这位“夫人”，始终是离群索居的。
要拜会“夫人”，只用看人群都朝着哪个方向行进，而且这幅画的指路牌随处可见。
在一睹本尊之前，我其实是有些不以为然的，认为这不过一幅肖像画，比起当时“最高级”的历史画来，其实算是“等而下之”，并且比起巨幅的壁画，这小小的架上油画也算不得宏篇巨制，尤其是她身上的传奇和炒作太多，反而令我很有些怀疑她“盛名之下，其实难符”。我想，并不是我一个人这样怀疑。
当然，我承认所有的怀疑在我第一眼看见她时便烟消云散了。
画面完全不是我在印刷品当中看到的黄调子、绿调子，也完全不是山寨版中的刻板谨细。
画面上飘浮着一层淡淡的蓝调子，似有若无，这是空气的颜色，是春日里带着清新味道的空气的颜色。看了原作，我倒可以原谅印刷品的失真了，我觉得大概没有什么办法，能够完全还原画面中清朗的气息。
我们到达蒙娜丽莎前的时间还早，人并不多，每个人都有片刻时光与她对视，合影，静静地看着她，一秒，两秒，三秒。当然，这种单独地安静相处的时间也不能再多了。
望远镜是个好东西，简直是博物馆必备。于是，我遥遥地、细细地、一丝一毫地看她眉梢眼角的淡淡笑意，看她微微肿胀的手指，看她右肩后面的山色蜿蜒，竟然还看到了一抹完全没有注意到的夕阳的薄薄的红色调子。
画面之所以有谜一般的微笑，以及雾一般的氤氲，完全出自画面多达四十余层的薄涂，这是达·芬奇发明的方法，这四十多层也不是一气呵成的，大概是状态最好的时候才拿出来添一两笔，经年累月，画面于是显现出这样丰富的层次，透出一股奇迹般的微光。
加上年长日久，画家与作品之间产生的情感，也一并被印刻在了画中。
我现在真能理解为何达芬奇一生都带着这幅画不交货，只要一交货，这幅画他就永远无法再见到了。他是舍不得啊！
任谁也舍不得！
一件这样的心力之作，画家自己一生也无法复制！
不过，《蒙娜丽莎》差一点就“命丧他乡”。年，一个名叫佩鲁贾的意大利人竟然把它偷出了卢浮宫，最后警方在佛罗伦萨的一家小旅馆找到了她的踪影。而带走的时候，她甚至被藏到了汽车的排气管里！
真是把人惊出一身汗！
警察找到他的时候，这个小偷竟然理直气壮地说因为达·芬奇是意大利人，他此举不过是出于爱国的考虑，要让《蒙娜丽莎》回家！所以，大概是为了安慰意大利人民，画还真留在佛罗伦萨的乌菲兹美术馆展出了几个月。
达·芬奇要是知道，一定会被这个小偷气死了。他当年就是在意大利伤透了心，才受法王弗朗索瓦一世之邀，并且带着这幅心爱的作品老死他乡的。
其实画作在卢浮宫的时候，还没有那么引人注目，专门跑去看她的人远没有现在多，结果等她被偷走了，倒有人排队去看那空空的画框，据说观众增加了三成！真够矫情的。
回到法国的《蒙娜丽莎》待遇就升级了。
原先是和其他作品放在一起，这次就被单独放到了一个展厅里。后来，日本人借了展，用了三层防弹玻璃保护，就是现在画作外面的那三层。
最早她其实并没有受到特殊优待，还不是和其他作品在一起，后来就“脱离群众”了
所以，现在无论怎么拍照，总是很难避开玻璃的反光。日本人真是多事！
总是有许多人在问为什么《蒙娜丽莎》会这么出名，难道就没有比它画得更好的作品吗？
出名的原因很多，实力是一方面，还有很重要的一方面，就是必须有故事。她的故事确实挺多的。就说她的身份，到现在都还没有一个真正的定论，更何况这是达·芬奇的作品，他的作品中，如果没有点秘密都让大家觉得不正常。
所以解读越来越多，扫描越来越细，故事也就越来越多了。
当然，前提是，她确实很美。
我稍稍有点替另一幅感到可惜，就是她对面的那一件巨作，委罗内塞的《迦拿的婚礼》，这是卢浮宫里最大的作品，也是文艺复兴时期威尼斯画派的名家手笔，可惜观众无心观看。
没办法，一切的一切，在《蒙娜丽莎》面前，都会被抢去风头。而一切的一切，只要和《蒙娜丽莎》沾上点关系，也都会出尽风头。连那个小偷藏她的旅馆房间，现在炙手可热根本预订不到。
还有过几年就涌出一件类似的作品，号称是“青春版”“**版”的蒙娜丽莎，那种山寨水准，竟然还真有人跑去追捧。
哦，对了，《蒙娜丽莎》正是我在卢浮宫“三宝”中拜会的第二宝。
《迦拿的婚礼》达·芬奇另外五幅作品英国的山寨版《蒙娜丽莎》所谓青春版，高下立判转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszjzl/9363.html
