西奥多·卢梭是法国巴比松画派的领军人物，他力图透过《阿普勒蒙的橡树》的描绘，向传递一份坚实和稳定的感受，参悟个中不屈不挠的象征意义。
阿普勒蒙的橡树布面油画63×99.5cm年西奥多·卢梭法国，巴黎卢浮宫博物馆
前一阵看了“巴比松画派与十九世纪油画展”，不仅有柯罗的作品还有卢梭、米勒、杜普雷、迪亚兹、杜比尼、特罗容等号称“巴比松七星”的，以及其他一些画家的共30多幅作品，共中以画农民题材闻名的米勒是一幅名为《仰望》油画的素描稿，画幅虽然不大，画中一立一坐的两女子，描绘的既现实又有浪漫的特征，表现出人们面对自然时，以真诚的态度去探索寻求的情形，洋溢着内在的生命力。卢梭的《瓦兹湖畔》也比较抢眼，几头牛在湖畔的水洼地吃着鲜嫩的草，一时间湖面、牛、明亮的天空构成的画面，仿佛令人嗅到一股青草的味道，充满着生机。
今天我们就来欣赏一幅西奥多·卢梭的作品《阿普勒蒙的橡树》，画面给观者的第一印象应该是因人而异的，也会因每人的心境而有所不同，六月比较俗套，第一印象看这眼前这几棵敦实厚重的树时，竟然有种背靠大树好乘凉的感觉。通常的画评家都会告诉我们，画面向我们传递一份坚实和稳定，还伴有不屈不挠的象征意义。可是六月想到橡树就会想到装红酒的橡木桶，和用于铺土板的橡树。
不过卢梭的确曾说过，“为要表现自然和强调它的壮丽，需要首先考虑它的形式。树木应该坚实地抓住土地，其枝条应向前伸张或向画面深处发展，让观者有在它周围走动的欲望”，“要想在画面上感觉到空气，那么，就应把树认真塑造一番。”看来有时观者与画家产生理解差异的现象是很正常的，思想的高度和见识的广度都会使理解力产生偏颇。如果一时我们还没有成长此种赏析的地步，我们是否可以放下自己，在经由画家的提示后，遵循一下画家的意愿重新赏析，或许可以收获更多。
卢梭一生画了许多有关橡树的画面，似乎对橡树情有独钟，其实我们再看看其他的巴比松画派的画家，其实差不多都少不了画有橡树的画面。画中的橡树着实有拟人化的倾向，人文思想的成分在《阿普勒蒙的橡树》中是有呈现的，天上的云层和挺拔的橡树都充满了体积和空间感。正如他所言想营造的使人在它周围走动的冲动，看来六月想走到大树下乘个凉的想法也不算太出格。树下的牛群和人是卢梭竭力想表现在画中生命的迹象，他对光的运用不同于柯罗那样常把物体消融于光之中，而是保持物体的厚重与实在，他用光和空气来包围对象，使之更具力度。可以看到他已经改变早期相对细腻的古典画法和色彩而更接近于自然本身的样子，即趋向现实了，此时，在他的心目中，对自然的全面研究与对人的分析是一致的。
阿普勒蒙的橡树局部阿普勒蒙的橡树局部阿普勒蒙的橡树局部阿普勒蒙的橡树局部巴比松画派的画作都是画家们“回归自然”理念的集中体现，从中我们也能看出他们对早期印象派的影响。其实我们细心地发现他们想极力去表达法国具有民族特性的乡土风景，这一点与美国的哈德逊河画派在描绘的题材选择上，其实是一致的。另外，巴比松画派与哈德逊河画派还有类似的一致的特点就是捕捉光的变化效果，即光在物体上的变化，它们都不像印象派那种只追求光本身的可能性，以至于在主观强于客观的表现过重。看似这两个画派都不如印象派那么现代，好像走到了现代艺术的边缘，然而，他们却是艺术史上不能磨灭的绘画痕迹，或许未来他们给现代艺术的启示如同博斯和格列柯的作用。
西奥多·卢梭（TheodoreRousseau,-）法国画家，出生于巴黎一个中产阶级家庭，他的父亲是一位裁缝，母亲家族中出过几个艺术家。卢梭跟他一个叫波·德·圣马当的舅舅开始学习绘画，后入约瑟夫·雷蒙的画室正式学画，并在勒蒂埃尔画室画模特儿，他还曾专门去卢浮宫临摹洛兰的历史风景画。卢梭从小在巴黎郊外的写生，尤其他年和年两次去诺曼底的旅行给了他很大的影响，使他投身到自然中去。
画风上，卢梭的风景画最初受17世纪荷兰风景画的影响，以后又曾对克劳德·洛兰感兴趣。但自从他在年沙龙上看到英国画家约翰·康斯太勃尔的风景画之后，受到很大启发，遂改变以往的细腻的古典画法和色彩而更接近于现实了。卢梭的风景画以强烈的色彩、大胆的笔触、和独特的主题闻名，评价有褒有贬。直到年革命为止，他的作品每年被沙龙的审查委员会拒绝。他秉有诗人的气质，他永远生活于静寂之中，他和人世的接触愈少，便是和自然的接触愈多，便去与自然对语。他是提高法国风景画家地位的重要人物，法国巴比松画派的领军人物。
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一天一幅画
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